张军 昆曲艺术家 联合国教科文组织和平艺术家 国家一级演员

我们从厅堂唱到万人会场,只为证明自己要活着!自己还活着!

造就 TALK · 2018-06-11 · 18:14:11

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造就第287位讲者 张军

昆曲艺术家

联合国教科文组织和平艺术家

国家一级演员


大家晚上好,“小生有礼了”。这是我惯常的开场白。

独特的昆曲从何而来?

昆曲被称为百戏之祖。

昆曲有着六百年的历史。它从江苏的昆山发源,元末明初时是昆山当地的昆山腔。后在明代嘉靖年间,以魏良辅为首的一大群音乐家对其进行了长达几十年的改造,终于把普通的昆山腔改成了水磨调、水磨腔。

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从明代中叶到清代中叶,昆曲被余秋雨教授形象地评价为:主宰了中华民族集体审美达两百年之久

何为集体审美?就是一块挺美。无论是达官贵人还是凡夫俗子,都喜欢听昆曲。

到了清代中叶,也就是差不多220多年前,昆曲开始慢慢走向衰亡。

为什么会衰亡?因为太多厉害的知识分子的加入,让昆曲的文化程度越来越高。但当时的社会也许需要一种更加通俗的艺术。于是,徽剧、汉剧结合昆腔昆调,形成了我们伟大的国剧——京剧。

后来的这两百年,昆曲几经沉浮。时而淡出我们的视线,时而又被拉回来。很辛苦,但是它依然在路上。

我想问大家一个问题,你们记得:

京剧是用什么伴奏的吗?

胡琴!

沪剧是用什么伴奏的?

胡琴!

越剧是用什么伴奏的?

胡琴!

河南梆子是什么伴奏的?

胡琴!

河北梆子呢?

胡琴!

锡剧?

胡琴!

淮剧?

胡琴!

中国绝大多数戏曲的音乐伴奏都是胡琴,而昆曲是用笛子伴奏的,非常的与众不同。

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我个人浅显地认为,用胡琴伴奏的板腔体戏曲音乐,是中国传统戏曲里的流行乐。而被称为曲牌体的昆曲则是戏曲里的贝多芬、莫扎特,还有巴赫!完全是古典音乐的范畴。

昆曲的笛子是从何而来的呢?他很独特,他是从文字里来的。

板腔体的音乐,可以在同样的音乐之下唱不同的词。轻松,流行,方便,直接来抒发你的情感就可以了。昆曲不行,因为它太独特了。

如果你要写一段戏,就像这段戏。

1570年高濂先生写的《玉簪记》,有二三十折,其中这一折叫做琴挑。

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琴挑讲一个什么故事呢?

一个落地修归的书生叫做潘必正,他考试没有考好,他去姑母开的道观中休息。他认识了一个漂亮的道姑,那是一个假道姑,为了躲避战乱的一个大家闺秀。

请一定注意————

男生考试没考好,问题都不大,凡是考试没考好,爱情就来了。上帝为你关上一扇门,又打开了另外一扇窗。在古代的昆曲故事里比比皆是。

这是写他跟那个女孩儿见到以后,心里泛起了情愫以后的一段戏。

何为琴挑?就是用古琴的声音,相互来挑衅一下,挑逗一下。但是非常的含蓄。

为什么?

隔空用古琴的声音,也没有微信微博,这就是1570年时候的作品。那你要写这段故事,你得从文字上开始,这是昆曲的最独特的一个体系,叫做曲牌体。

何为曲牌体?

你必须在4466个曲牌当中,在常用的两三百套的套牌当中,选出一套来符合琴挑——这段戏的逻辑和要求和情感抒发的需要。高濂就选了一套——《懒画眉》套牌,这是南曲的孤牌。

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何为孤牌呢?

就可以你唱一段,我唱一段,你唱一段,我唱一段......这样的格式,就是在老祖宗严格要求之下形成的一种格律:

第一段唱什么;

第二段唱什么;

第三段、第四段怎么唱。

老祖宗严格的规定的,不可逾矩,这是大的套路。

昆曲的第二个独特之处是它小的套路。

《懒画眉》一定得要五句,字数是七七七六七,如果说少一个字吧,七七七五七,问题也不是太大。但是你不能写成二三四五八。那就不是《懒画眉》了。然后就是要一个韵到底,你用了一个韵,对不起,你整个45分钟的戏全部八段只能有一个韵。上下句之间还要非常顺畅,要对仗,要合辙。

你们读起来听听:月明云淡露华浓(nong),欹枕愁听四壁蛩(qiong)。

上下句要合辙,所有的曲牌的要求套路。

如此独特要求,如此严谨,需要你守护住。但如果你只是守护住了,没让你的情感得到最大的抒发,那是没有价值和意义。于是,在这样的规则之下,情感依然是如此浓烈地被表达出来。

第一句是月明云淡露华浓。月亮很明亮,云很淡,露水很浓。

欹枕愁听四壁蛩。我靠在枕头上忧愁地听着四周都是蟋蟀叫的声音。时间、地点、环境跃然纸上。

第三句是一句典故,伤秋宋玉赋西风。喜欢古典文化的人都知道,宋玉有一首非常棒的赋叫做西风赋。西风赋对秋天的忧伤正是主人公潘必正此时的心情。我没有别的办法,我只能像宋玉一样把对秋天的忧伤写在西风赋里面。典故用得好是非常“Touch you heart”的一件事情。

闲步芳尘数落红。走那个女孩儿走过的路,去数地上掉下那些红叶。那些红枫叶的那些涟漪,就像我此时的心情一样。

这样的文字、这样的曲牌体被这样特别的工尺谱记谱方式记录下来,最终被演唱出来。

张军现场演唱昆曲名段《懒画眉》

我为什么会唱昆曲?

我进了昆曲学校三年以后,我还不知道我为什么要唱昆曲。

因为一个农家的孩子来到这个天地里以后,发现什么都是找不到感觉的。直到我学会了《懒画眉》。

它是昆曲典型的南曲的五声音阶,唱得如此柔绵、静谧、浪漫,学会以后我终于有了一个理由跟我自己、跟昆曲、跟观众、跟所有的一切和平共处。

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在1570年《懒画眉》的唱词与旋律的基础上,彭程老师带领的音乐家对其进行了编配,这种全新的演绎方式,我们称之为「水磨调之水磨新调」。

彭程老师编配过薛之谦的《认真的雪》,写过加油好男儿的《年轻的战场》,还有《霞飞路的87号》。作为水磨新调的音乐总监,他用今天音乐人的情怀,去唤醒这这些久远的音乐、旋律和记忆。

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你们知道全中国有多少剧团吗? 

10281个。

有几个昆剧团? 

9个。

全中国有多少民营院团? 

8754个。

有多少个民营的昆剧院团? 

1个。

就是在下我的剧团。现在是1个,未来也只需要1个,多了也没人看嘛,也养不活自己嘛。要这么多干什么呢?

我们计划在5月18号举办万人演唱会。

你们知道为什么放在5月18号吗?因为518对昆曲来讲非常与众不同。

你们知道全世界有多少个世界级的非遗吗?3893个。

去年底新评了一批,其中有三个让我印象深刻。

  • 德国管风琴的制造工艺是非遗
  • 荷兰风车的制造工艺是非遗
  • 那布鲁斯披萨饼的制作工艺是非遗

你们知道世界上第一个非遗是谁吗?

2001年5月18号联合国教科文组织,在世界上第一次评人类口述非物质文化遗产代表作,被称为「人类非遗」,昆曲是19项里面全票通过的榜首。

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你们知道吗?

17年过去了……

17年过去了……

17年过去了……

当时我的恩师蔡正仁团长回来跟我们宣布这个消息。他说:一个好消息是我们受到瞩目了,我们是世界NO.1的非遗了,将来会有很多人注视我们、帮助我们。

以后再也不用借钱发工资!但同时坏消息是请大家注意,我们是“遗产”了。

你懂的,什么是遗产!

17年了,我们从厅堂走到万人奔驰演唱会,想要干嘛?证明我们还活着!

二十年我们只做了一件事:跟你们分享昆曲是什么。

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演出前化妆室的张军

我毕业没多久的时候,大概是1997年,我们去一个理工科学校演出昆曲。因为那个时候,组织了学校里的很多老师、媒体、学生来看。为了防止大家走掉,校长说把门锁起来!

我们表演的第一出是小武戏,翻跟头翻得很热闹;第二出是伟大的《游园惊梦》。

那些理工男在看了二十分钟以后就开始晕了。这是什么啊?良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院……对于理工男来讲真的是有点摸不着脑。

而且,大多数男生第二天要考试。

但是门锁了,出不去……

那边有扇门没锁!不过也没用,一堵墙堵着。但是校长没有想到,那一堵墙最近在翻修,太矮了。

所以当《游园惊梦》唱完的时候,大多数学生都翻墙走了。

记者也跟出去了,第二天报道上有一篇文章,叫做《现在看昆曲要跳墙而逃》。

我的娘啊,我想我们学了半天的昆曲就是这样的一个艺术?

这也刺激了我们,让我们开始用自己的方式去跟年轻人解读什么是昆曲。

1998年的12月19号,我们在同济大学的拱形礼堂,用我们这一代人的方式,去解读昆曲的生旦净末丑、唱念坐打翻,以及昆曲为什么分小生、老生、武生?

那天晚上,2500个年轻学生没有一个离场,大家快把拱形礼堂掀翻了,甚至拿着我们的海报冲到后台要签名,把后台挤得水泄不通。

从那天开始,我们所有人都为之振奋。因为我们终于用自己的方式解读了我们所爱的艺术。跟我们的同龄人一起走上了一条自主、自觉的路。

算算从那一天起已经整整二十年了。我们用二十年证明了越剧一百岁还是妈妈在看,京剧两百岁还是爸爸在看,昆曲六百岁却是年轻人在看。

与其说我们发了一个宏愿要站上这样的万人舞台,还不如说是在你们二十年的鼓舞之下,让我们有了这样的勇气站在更大的舞台上,向未来的二十年挥手致意。

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昆曲演员在新中国的这几十年里面并没有绝对的增加,但是观众已经变得更年轻和踊跃,是你们造就了这个伟大的景象。

所以,我们也一起做些什么吧,一起守护我们共同创造的景象,为我们年轻一代留下什么吧!

昆曲的传播曾经那么辛苦,而在资讯如此发达的现在,难道又要被淹没吗?

告诉我们,我们在哪里?是在抖音里面吗?在bilibili里面吗?这些我们都不会。

请你们来帮助我们,让大家在更大的范围里、更多的空间里,听到昆曲的声音。

所有伟大的艺术,都在让我们久别重逢

我一直在想昆曲到底是什么?艺术到底是什么?

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传统与创新结合的新派昆曲

我们练了三十多年的功,一直在不同的戏当中穿梭来回,希望自己在舞台上留下一个又一个灿烂夺目的时刻。但其实我们也没有明白舞台的意义和价值到底是什么?直到2015年有机会排了《春江花月夜》。

唐朝的诗人留下了将近五万首唐诗。张若虚仅凭这首《春江花月夜》就「孤篇压全唐」。


春江花月夜

春江潮水连海平,海上明月共潮生。

滟滟随波千万里,何处春江无月明!

江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰;

空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月?江月何年初照人?

人生代代无穷已,江月年年只相似。

不知江月待何人,但见长江送流水。

白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?

可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻,愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。

江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归,落月摇情满江树。


大概七八年前,一位28岁的年轻剧作家用了13天的时间,为没有故事的张若虚写了一个爱情故事。

张若虚27岁的时候,在扬州正月十六的明月桥头,碰到他喜欢的女子。

那时,他27岁,那个女孩儿16岁;

第二次见面,还是在扬州的正月十六的明月桥头,张若虚还是27岁,那个女孩儿26岁了;

第三次见面,依旧是扬州正月十六的明月桥头,张若虚还是27岁,那个女孩儿66岁了。

当张若虚跨越五十年的执念,站在他喜欢的女生面前时,他瞬间明白了自己跟时间的关系。

而我们也明白了艺术的终极目标是触摸生命。

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《春江花月夜》剧照

我的这出戏没有能够让我的父亲看到,我在万人演唱会上一定会演唱,而且李泉老师会陪我一起唱。

为什么?因为我想见到我爱的人回来。

27岁的张若虚见到心仪女孩66岁的时候,那个四目相窥的戏,我一直演不好。直到父亲的离去我才知道,生命和时间到底是什么?艺术到底将会给我们什么?

我在香港艺术节上演《春江花月夜》的时候。当四目相窥的时候,我突然魂灵出窍,想起了这个戏的一句话:穿过生死狭窄的甬道,我们久别重逢。

所有伟大的艺术都在给我们一次机会,久别重逢。

让我们重逢,

让我们久别重逢,

让我们相见只为了再爱一次。

编辑:汉岚

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